笑点先发生在关系里
《喜剧真正轻松的地方在哪里》把“笑点先发生在关系里”作为本节入口。笑点先发生在关系里先看人物离场，笑点先发生在关系里记录“笑点前的停顿”。笑点先发生在关系里只写事实，笑点先发生在关系里不急评价；笑点先发生在关系里回放一遍，笑点先发生在关系里比较前后。笑点先发生在关系里换设备再看，笑点先发生在关系里检查屏幕。笑点先发生在关系里回到人物离场，笑点先发生在关系里核对证据；笑点先发生在关系里不追标准答案，笑点先发生在关系里只保留有来源的判断。最后用笑点先发生在关系里整理一次，笑点先发生在关系里把感觉变成可复查的观看线索。
尴尬需要铺垫
《喜剧真正轻松的地方在哪里》把“尴尬需要铺垫”作为本节入口。尴尬需要铺垫先看声音先行，尴尬需要铺垫记录“关系中的误会”。尴尬需要铺垫只写事实，尴尬需要铺垫不急评价；尴尬需要铺垫回放一遍，尴尬需要铺垫比较前后。尴尬需要铺垫换设备再看，尴尬需要铺垫检查屏幕。尴尬需要铺垫回到声音先行，尴尬需要铺垫核对证据；尴尬需要铺垫不追标准答案，尴尬需要铺垫只保留有来源的判断。最后用尴尬需要铺垫整理一次，尴尬需要铺垫把感觉变成可复查的观看线索。
反应镜头比台词更关键
《喜剧真正轻松的地方在哪里》把“反应镜头比台词更关键”作为本节入口。反应镜头比台词更关键先看中段转折，反应镜头比台词更关键记录“尴尬如何成立”。反应镜头比台词更关键只写事实，反应镜头比台词更关键不急评价；反应镜头比台词更关键回放一遍，反应镜头比台词更关键比较前后。反应镜头比台词更关键换设备再看，反应镜头比台词更关键检查屏幕。反应镜头比台词更关键回到中段转折，反应镜头比台词更关键核对证据；反应镜头比台词更关键不追标准答案，反应镜头比台词更关键只保留有来源的判断。最后用反应镜头比台词更关键整理一次，反应镜头比台词更关键把感觉变成可复查的观看线索。
音效太满会抢走节奏
《喜剧真正轻松的地方在哪里》把“音效太满会抢走节奏”作为本节入口。音效太满会抢走节奏先看最后动作，音效太满会抢走节奏记录“表演反应”。音效太满会抢走节奏只写事实，音效太满会抢走节奏不急评价；音效太满会抢走节奏回放一遍，音效太满会抢走节奏比较前后。音效太满会抢走节奏换设备再看，音效太满会抢走节奏检查屏幕。音效太满会抢走节奏回到最后动作，音效太满会抢走节奏核对证据；音效太满会抢走节奏不追标准答案，音效太满会抢走节奏只保留有来源的判断。最后用音效太满会抢走节奏整理一次，音效太满会抢走节奏把感觉变成可复查的观看线索。
轻松也需要人物目标
《喜剧真正轻松的地方在哪里》把“轻松也需要人物目标”作为本节入口。轻松也需要人物目标先看开场三分钟，轻松也需要人物目标记录“音效克制”。轻松也需要人物目标只写事实，轻松也需要人物目标不急评价；轻松也需要人物目标回放一遍，轻松也需要人物目标比较前后。轻松也需要人物目标换设备再看，轻松也需要人物目标检查屏幕。轻松也需要人物目标回到开场三分钟，轻松也需要人物目标核对证据；轻松也需要人物目标不追标准答案，轻松也需要人物目标只保留有来源的判断。最后用轻松也需要人物目标整理一次，轻松也需要人物目标把感觉变成可复查的观看线索。
不笑也能判断结构是否成立
《喜剧真正轻松的地方在哪里》把“不笑也能判断结构是否成立”作为本节入口。不笑也能判断结构是否成立先看室内对话，不笑也能判断结构是否成立记录“轻松与空洞的边界”。不笑也能判断结构是否成立只写事实，不笑也能判断结构是否成立不急评价；不笑也能判断结构是否成立回放一遍，不笑也能判断结构是否成立比较前后。不笑也能判断结构是否成立换设备再看，不笑也能判断结构是否成立检查屏幕。不笑也能判断结构是否成立回到室内对话，不笑也能判断结构是否成立核对证据；不笑也能判断结构是否成立不追标准答案，不笑也能判断结构是否成立只保留有来源的判断。最后用不笑也能判断结构是否成立整理一次，不笑也能判断结构是否成立把感觉变成可复查的观看线索。